书法作为中国传统艺术的一种，既有着严谨的规矩又具有深厚的文化内涵。要写出高级的层次感，首先需要扎实的基础功底和不断的练习积累。其次，要有对于作品整体意境的把握能力，通过字体的排列和结构来表达深远的情感和思想。另外，颜色的搭配和运用也是书法赋予层次感的关键之一。通过运用浓淡、干湿、横竖、粗细等技法，在作品中形成明暗对比，增加作品的空间感和纵深感。总之，书法要写出高级的层次感不仅仅是技巧的堆砌，更要融入文化内涵和艺术感悟，从而使作品展现出更加丰富的艺术魅力。
来源：不二斋
书法要讲主笔，一般举例说明，但有个缺点，就是字有千万，换了个字，主笔就不一样了，无法把所有字的主笔一一举出，更不能把所有字的主笔一一记住。
什么是主笔，并不是因为此笔画写得长，才是主笔，而是因为它是主笔，才要写长。
一是主笔一定是具有延展潜质的笔画。很简单，比如短横和长横，短横永远不可能成为主笔，因为其定义决定了它就是短的.
二是主笔要破除字的均匀状态，这也是主笔的意义所在。
他有四个原则。
原则①
主笔一定具有延展的潜质
原则②
主笔要破除字的均匀状态
原则③
结体中左小右大、上小下大较好
原则④
结体中重心偏右、重心偏上较好
接下来，我们开始推理。
先来个最简单的“人”字，一撇一捺，哪一笔是主笔呢？
根据原则①判断不出来，因为撇捺都可延展。
根据原则②判断不出来，因为撇捺分量相等的均匀状态，撇短捺长/撇长捺短都可破除。
根据原则③左小右大，所以撇短捺长，捺是主笔。
根据原则④重心偏右，所以撇轻捺重，捺是主笔。
“百”字。
根据原则①，判断出横是主笔，因为其它笔画都没有延展的潜质。
“百”下面的“日”是封闭的状态，同横相比，不具有延展性。
有了这个思路，再看“景”字。
应该易知，横是主笔。
从左虚线往左看，只有横可延长。从右虚线往右看，只有横可延长。
“神”字。
根据原则③左小右大，原则④重心偏右，原则①有延展性，可以判断出右边的长竖是主笔。
这个判断并不是根据字帖来判断，而是脱离字帖，直接在脑中推理就判断出长竖是主笔。看字帖只是验证推理的结果是否正确。
那么原则③破除均匀状态是什么意思呢？
我画一个辅助线你就知道了。
对于左右大体相等的均匀状态，易知有且只有长竖可以破出来。
“青”字。
根据原则③上小下大，可知上面的三横，最下面的长横是主笔。
根据原则①延展性，长横是主笔，“月”在横向上无延展性。
根据原则②破除均匀，也只有长横可以做到。
“草”，有两种选择，延长横为主笔，符合上小下大，延长竖为主笔，符合重心偏上，依个人爱好，酌情使用。
判定主笔，再延长它。而不是因为字帖延长了它，所以它才是主笔。
当然，两种方法并不相悖。既参字帖，又能推理，何乐不为。
最后，再说下为什么要有主笔这种东西？
刘熙载在《艺概‧书概》说:“画山者必有主峰，为诸峰所拱向，作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者，必争此一笔。”
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