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《大红灯笼高高挂》是张艺谋执导的经典影片之一，其色彩运用在影片中起到了非常重要的作用。影片以红色、黄色和黑色为主色调，通过这些颜色的运用，刻画了中国传统文化和社会制度下的人性冲突和生活悲喜。红色象征着权力、财富和情感的复杂关系，黄色代表着受压迫者的挣扎和矛盾，而黑色透露着人性的复杂和深沉。这些色彩在影片中相互交织，带出了人物内心的矛盾与挣扎，使整个故事更加丰富深刻。张艺谋巧妙地运用色彩，为观众呈现了一幅精彩而深刻的中国乡村故事。
在电影作品的创作中, 色彩是其中的一个重要元素, 不仅积极地参与到造型、氛围的营造中, 还在人物形象的塑造、时代气息的还原等方面发挥了积极的作用, 有效提升了电影作品的艺术魅力和审美性, 特别是有力推动了电影情节的发展, 增强了主题内涵的表达以及寄予观众展开深层的思考。
张艺谋是一个敢于突破传统色彩、寻求色彩的视觉冲击力的创作型导演, 在他的电影《大红灯笼高高挂》中就凸显出强烈的画面色彩感, 营造了唯美、浓烈的色彩艺术。
影片是根据苏童的作品《妻妾成群》改编而来, 张艺谋通过巧妙的视觉艺术充分地展现出大胆的色彩艺术, 色彩在影片中不仅仅发挥了渲染的作用, 还是剧中的主要元素, 影片人物的命运跟随着色彩绿与白、红与黑、黄与紫的转换而经历了一次次的心灵洗涤, 从而掌握了全新的生命力量,
一、电影《大红灯笼高高挂》
电影《大红灯笼高高挂》是于1991年由张艺谋创作的影片, 影片故事紧紧地围绕我国封建礼教而展开了叙述, 展现了处在封建礼教束缚下的女人们由于妒贤嫉能而上演了一出出的闹剧。原著小说《妻妾成群》于1989年出版, 也是苏童的成名作, 小说旨在展现我国封建社会下的“一夫多妻制”而导致家庭内部的激烈矛盾,并揭露出相应的社会生存法则。小说中塑造的女主人公颂莲是一个接受过教育的知识女性, 当她的父亲不幸离世后, 她独处生活了五年才委身嫁给别人做四姨太太, 自此以后她的生活就发生了巨大的转换。从她踏入到豪门大院后就预示着她开始陷入了一个充满昏暗恐怖而又处处工于心计的环境中, 为了能够在大家庭中占有自己的地位, 颂莲的思想个性在这种环境中得到了鲜明的展现, 但在现实生活中却充满了诸多的无可奈何。
改编电影《大红灯笼高高挂》对我国的封建家庭结构展开了严厉的批判, 影片中包含了深刻的象征意味, 张艺谋大胆采用了色彩艺术, 生动展现了特定时代下的人们心理, 再加上冷色调和暖色调之间形成了巨大的色彩反差而给观众营造了视觉上的震撼感。影片中运用了红、白等色彩都分别带有其独特的意涵, 再配以相对应的音效使故事的节奏更加激烈, 这一电影创作手法则生动形象地展现出中国传统的现实社会以及反映出深刻的主题内涵。封建势力无疑具有巨大的杀伤力, 但被张艺谋植入到令人窒息的封闭庭院中, 在难以挣脱的生活空间凸显出意味深长的寓意。
大红灯笼作为我国传统的象征物, 它在影片中并不指代生活的西方, 而是暗喻被无形力量而牵制住的人性和权力。在影片的结尾部分展现出颂莲空洞的眼神、灰色密闭的大院、鲜亮的大红灯笼深刻地印在观众的脑海中。
二、电影《大红灯笼高高挂》色彩意境
(一) 绿和白的意境
绿色往往作为红色的补色, 在电影《大红灯笼高高挂》并不频繁出现, 而绿色在影片中则寓意着时代处在环境的变化中逐渐消失, 影片中只有在开始部分去夫家的路途中, 在一大堆人欢快的吹打背影中出现了少许的绿色, 虽然在红黑字幕中显现为“夏”, 但也是女主人公颂莲心中的些许希望, 随着她的接亲队伍一步步靠近, 她也愈加接近生命中毫无绿意的归宿。及至后来在大太太摆设在焚香案上的灰绿以及二太太不时常穿戴的暗绿衣服, 但这些对于她来说不过是表面逢迎、内心虚伪人际交往罢了。
而白色则是颂莲经常穿着的颜色, 一开始的白色意味着清冷孤寂, 后来更多表达的是一种落寞的意思。影片中出现的学生装上衣、睡衣等大多数都是白色的, 甚至是白色的幔帐以及埋藏罪恶的雪花, 都是以白色为主。在大少爷趁着颂莲酒醉的时候送出的信件以及他当时脖颈上的白色围巾都在诉说着仅有的真诚和朴质, 但随着大少爷的离开, 剩下的屋子里都是红与黑的色彩。就好像是影片在第一个镜头中出现了颂莲站在白窗纸下的背景表明她要嫁给他人做妾的决定, 从她眼中滑落的泪水也正是暗示着这个身穿素衣的女子即将面临的没有希望的生活命运。受到封建礼教钳制下的女人只能在黑白的世界中存活,无法挣脱,垂死挣扎。
也犹如在影片的结尾部分,一直都是以艳丽逼人的三太太被人捉奸的场景,她被黑衣仆人死死拦住, 在镜头中显现出两条在奋力挣扎、意图逃脱的白裤腿,她被抬进了死人屋, 生命的最后也只剩下黑暗。颂莲如死尸般地目睹这一切,她的心智也别折磨至疯狂,她只能不断地拿起自己白衣的学生装在仅有的红灯光中照亮, 茫然地来回踱走,但始终都无法走出漆黑的枷锁,主人公的内心情感正是借助色彩的配置来加以说明。影片中还涉及几场反抗无力的场景, 在碎花的白色旗袍以及暗花的夹袄中凸显出颂莲内心的寂寥和落寞;在装着封建规矩的铁盒中倾诉自己的无助和无奈, 而她所做出的苍白努力都将消逝在代表命运归宿的暗红中。
(二) 红和黑的意境
在电影《大红灯笼高高挂》中, 红色和黑色总是相互衬托的, 每一个标题都采用了黑底红字的形式;每当夜幕即将来临的时候, 外面的黑色砖瓦和房间内的红灯笼形成了相互的对比;房屋内的每一个摆设都转换为虚化的镜头语言, 而呈现出来的则是黑与红的争夺, 就好像是命运与封建陋习之间的激烈搏杀。可以说, 在影片中红色是作为主角出场的, 红代表岁月洗刷的古朴, 红象征节日里的喜庆;红同样也代表了残酷和鲜血, 每个人在红色的世界中充满了诸多的无奈。从影片的整体部分到细节处, 展现出来的是一大片的红灯笼, 它就好像是特定的符号一样宣示着封建礼教的漫长历史和不可避免的残酷。
影片中描写到走进宅院中就看到每一个窗棂中都张贴了如同灯笼形状的红色窗纸, 虽然这一处的镜头描写并没有如同武侠影片一样的激烈, 但是细微的描写仍然能真切地感知到张艺谋的美术技巧, 一种简单的颜色, 一个细微的场景刻画, 一份情感上的共鸣, 都包含在这大红灯笼中, 它不仅作为视觉的审美载体, 也是张艺谋独特的创作道具。紧接着的是一场婚礼, 丈夫叫颂莲拿着红灯照亮四姨太的脸庞, 她后面又有另外一盏灯在照亮着, 而呈现给观众的则是这个清秀的女人极其后面的两盏红灯, 整个画面的颜色就成为黑与红两色, 在颂莲背后的大红灯笼则正预示着她今后的命运。
影片中还多处运用了相类似的色彩场景, 例如在“二院点灯”等都是采用红色的灯笼挂起, 并用黑色的布条封住。于是点灯、灭灯, 红黑之间就在相互交替, 这其实就预示着封建礼教下的女人或明或暗的人生命运。红灯笼不仅映射出大院内的女人们的悲欢生活, 更是深刻地折射出在“一夫多妻”制度下发生在女人身上的种种凄凉感, 它代表的是人类命运无法躲避的处境。
黑色则是影片中的另一个主角, 除却在影片的开头部分出现了些许的暖意,后面的场景几乎都被黑色笼罩在一片阴冷的世界中, 而阳光再也没有投射进入这个讲究封建规矩的大宅之中。它则代表了难以撼动的封建礼教以及无力挣脱的命运, 所以黑色也有效烘托了意境, 表达了深层的情感内涵。影片中大多数都是呈现出黑色调, 黑暗也一直笼罩在院子里的每一个女人身上。影片是以著名的乔家大院作为故事的背景, 但这座房子其实全部都是用灰色的砖瓦构建而成的, 呈现在眼前的都是一片黑色和红色, 通过黑色的指引作用, 不仅给观众的心理留下了想象的空间, 还引领观众对传统文化进行重新反思, 从而加深对影片主题内涵的理解。
(三) 黄和紫的意境
在电影《大红灯笼高高挂》中, 如果没有剧烈的矛盾或者是交代情节画面,就常常会出现橙黄色, 这一色彩代表了少有的安静氛围。影片中的橙黄色经常出现在夕阳来临的时候, 一片橙黄的光色直接洒落在宅院的屋顶上, 映衬着瓦片的线条;或者是落在大院的墙角上, 衬托着大少爷晃动的身影和颂莲摆动的衣裙, 在飘扬的笛声中, 是随着微风飘动的心绪也是眉眼中夹杂着充满爱意的深情;突然中止的笛声, 混合着大太太匆忙而又紧蹙的呼喊声, 真切地打破了这难以舒缓的感情。影片镜头转眼就投向了宅院的暗处, 呼喊声仍然持续不断, 但却没有看到人影, 仿佛都陷入到黑暗的世界中以及无可奈何的命运漩涡中。
影片中还描写到颂莲假装怀孕的黄缎绸子随着猛力的一扯就掉下来了, 这就预示着所有关于未来的希望和理想都在根深蒂固的封建礼教中消失殆尽。而紫色本是作为黄色的补色, 它一直以来都被认为是尊贵而又神秘的色彩, 在电影《大红灯笼高高挂》中也代表了辉煌的一面。当影片中的大太太等人在隆重出厂的时候都是穿着紫色的衣服, 特别是二太太在剪头发之前意味深长地看了一眼颂莲的时候, 问她是因为生病了还是在生气, 在这个院子中有四个战士, 他们仅仅是因为昨天晚上的“二院点灯”, 所以心中掩藏了强烈的杀气。紫色在这一处中反而增添了些许的虚伪之意以及神秘的气息。因此, 紫色在影片中不仅有效说明了人物的身份地位, 还蕴含着一股让人难以捉摸的神秘感。
三、结语
电影《大红灯笼高高挂》中呈现出来的乔家大院是阴冷而又凄凉的, 张艺谋则利用两排的大红灯笼来衬托出这片黑暗的世界, 把原本一种单调的色彩创设出来了一种强烈的力量支撑。影片中的多处情节都在诠释色彩的意义,色彩不仅充当了主角的作用, 还有利于烘托情感氛围、塑造人物形象以及进一步地解读故事的主题内涵, 色彩背后隐藏的美学价值也是值得我们深思的, 对于电影创作者来说的确是一种有效的传情达意的手法。
这种叙事手法在视觉上形成了一种鲜明的对比, 并且深化了影片中所要展现给观众的主题思想, 代表的是一种不能被磨灭的核心思想, 它引领观众去反思去对比, 从而赋予了影片更加深远的历史文化意义, 在提升影片视觉审美性的同时还经历了一场盛大的心灵盛宴。
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