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大家好，我是小编橙橙橙，今天来和大家一起来谈一谈笔墨纸砚，文房四宝——中国画的工具和材料。
任何艺术形式的产生，都离不开一定的物质基础。中国画所具有的特殊表现形式，和它使用的工具与材料有密切关系。中国书画所用的工具——笔、墨、纸、砚，人们习惯地称之为“文房四宝”。
先说笔。毛笔在我国有悠久的历史，传说是秦始皇派去筑长城的那员大将蒙恬造的。其实我国使用毛笔的历史比秦代早得多。从新石器时代的彩陶纹样来看，如果那时没有毛笔，是不可能画出那些匀称的线条和优美图案的。1954年在长沙左家公山上，出土了战国时期的毛笔，笔杆是竹管，笔头用兔毛包扎在竹管外面，再裹以麻丝，涂上漆汁。笔锋坚挺，宜于在竹、木简上书写，这是我国现存最早的毛笔。
随着书画艺术的发展，制笔工艺也随之发展。最早出现的是兔毫笔，据说蒙恬造笔，就是用的中山兔毫。唐代流行的紫毫笔，也是用老兔颈上棕紫色的枪毛制成，硬而富于弹性，被当时文人赠以“鸡距笔”的美名，比喻它象鸡足一祥有劲。魏晋时代，出现了一种鼠须笔，据考证是用助鼠(俗称黄鼠狼)的尾毛做的。这种料笔原料被广泛采用，制出的笔后世称为狼毫笔。据说王羲之书写《兰亭序》，就是用的这种笔、羊毛制笔拓现较晚，大约始于元代，但它具有价廉易得的优势，被广泛采用。兔毫、黄鼠狼毫、羊毫，成为制笔的三大原料。
我国制造毛笔的中，认最初是在安攀宣城，唐时属)=宣州。唐代宣州笔极负盛誉。后来羊毫制笔崛起于湖州(现浙江吴兴)，逐渐取代了宣笔的地位。解放后，宣笔、湖笔都恢复了传统产品，也创造出一些新产品。毛笔生产纂地也扩大到北京、上海、苏州、成都等地，生产的书画笔在国内外享有盛誉。
画家用笔扰如武士运用武器，一个武士如不识武器性能，就不能得心应手地加以使用，故了解笔的性能很重要。毛笔的性能，是由选用不同的笔毫决定的，一般分为柔、健和柔健相兼三种。
羊毫性柔软，轻、重、收、放都易于听从用者使唤，且本身无健劲之力，也容易看出用者指、腕、肘的力量，故初学书画的久宜用羊毫笔作为入手的工具。，由于羊毫蓄水性强、故山水画的渲染，花鸟画的点拓；以及写意画法多用它，能收到笔酣墨饱、水墨淋漓的效果。才狼毫：紫毫性硬健，画出的线条挺劲爽利，故人物画钓衣纹户山水画的勾、勒、点、擢，以及画兰、竹等多用硬毫，能表现它们柔韧而有弹性的特点。用两种毫毛合制的笔称为兼毫。常见的兼毫有紫羊毫、紫狼毫、羊狼毫、鸡狼毫等品种。其硬度在羊毫与紫毫之间，且由于两种毫毛配合的比例不同，软硬又略有变化。如“七紫三羊”是七分紫毫三分羊毫相配，柔而偏硬；“三紫七羊”则反之，笔性偏软。画家可根据个人习惯与需要去选用。
根据笔锋的长短不同，毛笔又有长锋，中锋、短锋之别。长锋笔，转锋灵活，容易画出婀娜多姿的墨线，但锋长难免有身瘦腰弱之弊，使用起来不易著力。短锋笔，锋短而身胖，落纸易于凝重、厚实，但画出的墨线也易失于肥笨。用长锋还是短锋，在于画家的习惯。习惯了也能扬长去短，发挥其不同的特性。中锋能免除长、短锋的缺点，故采用的人多。根据笔锋的人小不同，毛笔又分为小楷、中楷、大楷、条幅笔、楹联笔、匾额笔等，这是笔工针对写字的大小而制造的，画者可恨据需要参考选用。还有笔锋极小而尖细的“须眉笔”，是专用于画细线的。用许多羊毫笔编联而成的“排笔”，是用来矾纸的，也是画家必备之物。
其次说墨。用墨在我国也有悠久历史，殷周时代的竹木简犊上，就有墨写的文字。最初的墨是天然矿物，许慎《说文解字》对墨字的解释，认为是“黑土”的会意字。说明远古时代的墨，确是一种碳素之类的矿物。大约到汉代，才有人造墨的发明，方法是把烟煤研细，加胶粘合而成。后世制墨技术虽有很大改进，但基本方法还是大体相同的。
常用的制墨原料有两种：一是松烟，即用松木烧烟：一是油烟，即用桐油或漆油烧烟。随着社会文化的发展，制墨技术日益精进，历代都出现不少制墨名家。明清两代制墨分为歙(歙县)、休(休宁)两大派，都集中在安徽地区，使得徽墨之名传于四海。
中国画家用的墨是很讲究的。中国画适宜油烟墨，取其光泽较好。只有着色的画有时才用松烟墨。选墨要看墨色，发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰白色的劣墨不能用。选墨还可听声音，好的墨叩击时其声清响，劣质墨声音重滞；好的墨研磨时其声细腻，称为“入研”，劣质墨研磨时声音粗糙，称为“打研”。作画宜用三年以上陈墨，但年代久远脱了胶的败墨又不堪用了。磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方向转圈慢磨，直到墨汁稠浓为止。作画用墨要新鲜现磨，一般不用时间过长的宿墨，因为宿墨中会出现浓缩后的渣滓，用不好有脏黯之弊。当然也有画家喜用宿墨，但必须有较高的笔垦功力才行。
小标题：笔墨纸砚 文房四宝——中国画的工具和材料
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