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颜值逆天的文物太多了，别说是小姑娘，就算我一个大老爷们都为之倾倒，大家准备好了吗？
1.芙蓉石蟠螭耳盖炉芙蓉石蟠螭耳盖炉高17cm，口径14.9cm，通身粉莹剔透，中部雕有四条蟠螭，顶盖同样雕有四条小蟠螭，分两组互相对应，彼此形成对应之势。
其材料为芙蓉石，也称粉晶、白芙蓉、白寿山，是水晶的一种，整体呈透明或半透明状，表面附带光泽，通常产于我国新疆，云南，内蒙等地，因矿石内含有钛，所以芙蓉石是粉色。
要雕刻出芙蓉石蟠螭耳盖炉这么大一件物品，首先就需要品质极高的芙蓉石原石，其次还要雕刻师具备高超的雕刻工艺，芙蓉石产量本就十分稀少，再加上精湛的雕刻工艺，最后配上满满的粉色效果，直接把芙蓉石蟠螭耳盖炉的价值给提到了顶峰，而且芙蓉石在我国古代也被称为“爱情石”，寓意象征着爱情，别说小姑娘，就是大老爷们都为之痴迷。
2.莲花形玻璃托盏莲花形玻璃托盏很美很美，看上去就宛如一朵盛开的幽蓝色睡莲花，富有很强的文艺气息。
盏高4.9cm，口径8.9cm，底径3.4cm，盏托高1.2cm，口径15.2cm，盏是七瓣莲花形，盏托边缘为八瓣莲花形，所以看上去，就像一朵盛开的莲花，让我不由得想起“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”这句话，充满着圣洁的气息，这是至今出土最完整的一套元代玻璃托盏。
3.粉彩荷花吸杯清光绪粉彩荷花吸杯，长19cm，宽13cm，高5cm，外观看上去，就宛如一朵刚从池塘摘下的荷花一般，娇嫩欲滴。
令人称奇的是，荷花的荷梗是镂空的，梗端直通花蕊内部，可以当作吸水之用，所以就被称为“吸杯”。
在粉彩荷花吸杯的背面，还有“大清光绪三十四年太湖附近秋操记念”的文字，结合历史资料可以得出，此杯是因活动而特制的。
4.缠枝牡丹纹玉梳2004年1月，南京某处建筑工地惊现古墓，闻讯后专家急忙赶赴现场，进行抢救式挖掘，最后经过重重清理，出土了大量陪葬品，其中就有一对制造精美，雕琢精致的玉梳。
这对南宋牡丹纹玉梳长13.7cm，宽5.1cm，厚0.3cm，大小跟成年人手掌差不多，材质为和田玉，在梳背上雕有三朵盛开的牡丹及两朵含苞待放的花蕊，周边再雕有大量枝叶，点缀的黑色跟玉本身的白色交相辉映，产生了云墨交错的质感，只要凝神欣赏，便能联想出一副古代妙龄少女，坐在镜子前优雅梳妆的绝美画面。
5.镶金兽首玛瑙杯唐兽首玛瑙杯高5.6cm，长15.6cm，口径5.9cm，整个杯子为角状兽首形，兽头“目瞪前方”，口鼻区为可拆卸笼嘴状金冒，双角为杯柄。
对于唐兽首玛瑙杯的造型，颇有争议，从整体形状来看，跟西方的“来通”酒具很相似，在希腊语中，“来通”的意思为“流出去”。
这类酒具的底部有一个孔，功能就跟漏斗差不多，在很多区域，来通酒具常出现于礼仪场合或者祭祀活动。
不过结合文物时代背景，这件珍贵的唐兽首玛瑙杯，应该是东西方文化交流的产物。
6.霁蓝釉白龙纹梅瓶2016年，我曾去扬州博物馆游览过，霁蓝釉白龙纹梅瓶确实很美。
瓶高43.5cm，口径5.5cm，底径14cm，最大腹径25.3cm，通体施霁蓝釉，瓶身是一条巨龙在追赶一颗火焰宝珠，再配以多种纹路，整体看上去十分威严霸气，颇有翱翔九天，气吞山河之势。
元朝在制作瓷器时，会将“钴”加入其中，所以烧制出来的瓷器会呈现美丽如蓝宝石般的钴蓝釉，而且烧制出来的瓷器但凡有一点瑕疵，都会当场砸碎，只有品质完美的才会运送到皇室手中，后来经过王朝更替，这种霁蓝釉白龙纹梅瓶就更加少之又少了，
这种瓷器完全就是元朝烧制瓷器的最高水平，霁蓝釉白龙纹梅瓶在2013年就被国家列入禁止出国展览文物，如果要去扬州游玩，大家可以顺带着去扬州博物馆欣赏一下。
7.清黑缎嵌点翠凤戏牡丹女帽清黑缎嵌点翠凤戏牡丹女帽是后宫妃嫔所带，高21.6cm，宽19.8cm，俗称“细子”。
该女帽做工精致当然不必说，但最大的亮点还是那一抹通透的蓝色，在制作过程中，会将鸟类的羽毛，镶嵌在花纹铜片上，所以被称为“点翠”。
由于这种工艺所需要的鸟类羽毛十分珍贵，而且整体制作手艺也要十分高超，所以只能在宫廷中看见，而且还要是大型节日，否则后宫妃嫔也不会带。
多说一句，这件文物虽然很美，但却需要牺牲翠鸟的生命，所以在此呼吁大家，拒绝买卖保护动物制品。
太阳神鸟是商周时期的金饰，整体为圆形薄片，外径12.5cm，内径5.29cm，令人惊讶的是，太阳神鸟金饰只有20克重，而厚度仅有0.02cm，难以想象，数千年的古人竟然有如此强大的制造工艺，然而吃惊的还不止于此。
整个太阳神鸟金饰可分为内外两层，外层是四只栩栩如生的飞鸟，为什么是鸟？而不是鱼？
这是因为从三星堆或者是金沙堆遗址出土的文物来看，古蜀人特别崇拜鸟类，例如三星堆出土的青铜神树，上面就有很多青铜鸟。
据专家分析，外层4只逆向飞行的鸟，代表的是一年四季、春夏秋冬，每只鸟对应3个月，说明古蜀人早就对四时有了一定了解。
太阳神鸟内层是一个中心顺时针的旋涡式造型，其附带有12条弧形齿状物，看上去就像是一个旋转的火球，正在向外散发着12道璀璨的光芒，这也是基于古蜀人崇拜太阳提出的假设，不过目前来看，4只飞鸟代表一年四季，12道光芒代表12个月，中心为太阳的假设暂时是最靠谱的。
外层逆时针，内层顺时针，也象征着循环往复，生生不息，别具一格的艺术表现手法，以及如此精妙绝伦的制作工艺，就算放到现代也是一件伟大的艺术品，很难想象数千年前的古人是如何制作的！
螺钿紫檀五弦琵琶全长108.5cm，腹宽31cm，面板为桐木，其余为紫檀，整个琴身除了雕刻有精美绝伦的图案外，还镶嵌着名贵的螺钿，完全就是唐朝制琴工艺的巅峰。
但是在唐朝以后，五弦琵琶这种乐器就逐渐销声匿迹了，如今这款螺钿紫檀五弦琵琶，是当年大唐送给日本的礼物，圣武天皇去世后，将其送给奈良东大寺的正仓院，并且保存至今。
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